修复残壁成彩璧——揭秘湖北襄阳南宋壁画保护过程
专家在墓葬内绘图 安富斌/摄
在文物考古界，因为保护难度大，丝织品、壁画只要能够保护下来，一般都能定为国家一级文物。漆木器只要能够脱水成功，也是国家一级文物，也就是“国宝级”文物。
在湖北省襄阳市博物馆，有几块南宋壁画。从2007年墓葬发现开始，到2010年壁画修复完成，在这三年的时间里，记者见证了墓葬发掘、壁画揭取、壁画修复等全过程。
专家刷胶保护墓葬内的壁画，准备揭取 安富斌/摄
2007年6月，襄阳市博物馆（襄阳市文物考古研究所）为配合襄阳市檀溪城中村改造工程，清理一座南宋彩绘壁画墓。
该墓为长方形单室砖墓，墓室长3.12米、宽1.32米、高1.56米，墓底距现存地表3.8米，室内是仿木结构。
墓葬早年被盗，墓顶及墓壁局部被破坏，仅清理出南宋“庆元通宝”铁钱10余枚，但彩绘壁画基本上保存了下来。
首块壁画揭取成功 安富斌/摄
南宋壁画墓葬发掘现场 安富斌/摄
经过4个多月的紧张工作，2007年10月31日，襄阳市文物专家成功地揭取了襄阳檀溪路的南宋壁画墓中的精美彩绘壁画。
考古人员在完成对壁画的摄影、测绘、临摹工作后，襄阳市博物馆文物修复中心专业技术人员开始采用加固、烘干、封护、涂胶贴布、修整、补画面等方法，对壁画进行保护，以求永久性保存，供世人观赏。就这样，南宋世俗生活场景及20个栩栩如生的人物形象展现于世人面前。
壁画内容丰富，绘画线条流畅，文物专家在详细研究后认为，这是记录南宋生活场景的图画，即世俗生活图。
据考古专家陈千万教授介绍，墓葬内的壁画内容以额枋为界，分上、下两层。
墓葬内的“玄武”图 安富斌/摄
上层东、西、南、北四面分别绘有代表方位的“青龙”“白虎”“朱雀”“玄武”四神及牡丹、莲花图案，其南壁上的“朱雀”已被盗毁，东、西壁上的“青龙”“白虎”残缺不全，唯北壁上的“玄武”保存完好。
下层的内容较复杂，应分为“仕女启门”和“庖厨”两部分，或统为“盛宴庖厨图”。
南、北两壁下层各设双扇门：其一扇关闭，立面绘有簪花仕女图；另一扇虚掩着，两壁上的仕女形态相近：立身，头梳包髻，身着对襟低胸窄袖长衣，宽带束腰，双手置腹前，表情严肃。南壁的仕女微向西倾身，注视着西侧，可能是关注另一扇虚掩着的门是否有人进入，也有可能是监视西壁“庖厨”忙碌的现场；北壁仕女则未注意另一扇虚掩着的门，而是倾身向东关注东壁“庖厨”场面。这两个仕女分别画在门上，应理解为“仕女启门”之意。
东、西两壁下层，都是“庖厨”的场面，各有忙碌的厨佣10人，庖厨的具体内容不同。
修复后的壁画(东壁) 安富斌/摄
西壁描绘的是厨佣在大宅院里为宴席准备点心、酒水的场景。西壁映入眼帘的首先是由南至北设置的豪华落地式隔扇，并且向西连接储藏室、过厅和过道。
画家的意图让人一看便知：这是一个大宅院，西边还有很多建筑。中国古代以西为尊，厨房在宅院的最东边，客厅显然在西边，所以，此墓西壁画隔扇而东壁则无。
庖厨的内容自南至北分三组：
第一组：准备点心。南段（画面左）储藏室内柜台上至少有5个带盖的坛子，坛子上写有“××煎”“樱桃前”“木瓜”“山煎”，“前”即“煎”字，宋代把腌制的果脯或蜜饯称“煎”。这是坛子装东西的标签，表明这些坛子分别储藏的是樱桃、木瓜之类的点心。储藏室前的案旁有3人，一簪花女厨在分装点心，她一手在案上操作，另一手指向储藏室门口放的坛子，面向另二人交接事务。另二人则正在面对面谈话。案上有待装点心的盘子和已装好的两盘点心，由于点心多为甜味，旁边还有防蚊叮的“罩子”。
第二组：煮酒。中段（画面中）设两炉、一案，有二人煮酒，一人在案后，已漫漶不清，另一人持扇在炉前扇火，炉上有火焰，两把温酒的壶正在炉上温酒。炉旁放有木炭。另一炉不知用途，炉旁无人。
第三组：传送餐酒具及酒、点心。北段（画面右）有5位梳环髻、带簪花、着对襟低胸窄袖长衣的侍女一一小心地捧着餐酒具或酒、点心，欲传送至客厅宴席之上。侍女们或前或后，相互交谈，似乎在谈论宴饮事务。
东壁描绘的是为宴席准备食肴的场景，分二组。
第一组：加工“包子”和菜肴。南段（画面左）有4位男厨头梳总髻，身着长衫短裤，其中一人蹲在灶前烧火，旁边放有供烧火用的木柴，灶上一锅置5层蒸笼，正在蒸“包子”，另一锅似在煮食物。灶旁置案，一人双手在案上“擀面”，另一人包“包子”，还有一人（漫漶不清）似在收捡包好的“包子”。灶后的案上放一把水瓢，侧面有水缸；水缸旁边上方挂有猪肝、全鸭、全鱼、猪肉，画面右后方设加工肉食的“红案”。
第二组：传送餐具、菜肴。北段（画面右）有6位身着对襟窄袖长衫的男女，相互叮嘱、匆匆忙忙为宴会传送餐具或菜肴。大概是因过于匆忙，有块美味掉在地上，一小狗正贪婪地享受。
这块南宋壁画的发现具有重要而独特的价值：
第一，隋唐以后，襄阳政治地位略有下降，但作为战略要地，其军事地位依然突出，岳飞抗金，志在恢复中原，以确保南宋江山的稳定。作为交通枢纽，襄阳一直是南北通商和文化交流的通道。
第二，彩绘壁画墓在南方地区罕见，仿木结构建筑的砖室墓也多流行在中原等北方地区。因此，襄阳仿木结构彩绘壁画墓非常珍贵。宋金时期，襄阳地处南宋与金的疆域交界带，边境贸易和文化交流频繁，襄阳壁画墓就是南北文化交流的见证物。
第三，填补了湖北地区宋代壁画墓发掘的空白。湖北地区多雨、潮湿，不利于壁画的保存，历来很少有壁画墓被发现。这次发掘出的壁画面积较大，达6.8平方米，且保存相对较好，内容丰富，画技高超，是难得的艺术珍品。
第四，该壁画不仅充实了我国宋代壁画的内容，还为研究南宋时期的绘画艺术和水平以及我国绘画的发展历程，提供了重要的实物资料。
第五，壁画的主要内容反映了宋代士大夫阶层的礼仪风尚，为复原当时人们的生活场景，提供了最直观的认识，并昭示了襄阳一带在宋朝时期的饮食习俗。
第六，印证了宋代襄阳良好的绘画艺术氛围和较高的区域绘画水平。襄阳有宋代著名书画大师米芾，这不是偶然、孤立的。该壁画构图严谨、巧妙，笔墨古雅，设色鲜丽而不浓重，线条流畅，人物形神皆备、惟妙惟肖，正说明了宋代襄阳地区的画家有着高超的绘画艺术水平。
第七，画卷规模宏大、场面壮观，布局疏密相间、错落有致，画面富于变化。画中的每一个人一举手、一抬足都能突出一种意向，且每个人的情绪在交流、传递，生活细节也受到重视。该画卷虽不像《韩熙载夜宴图》《虢国夫人游春图》那样富丽堂皇，也没有石窟、寺院壁画的宗教气氛，但它贴近社会生活，尤其贴近劳动者的生活，突出表现了南宋时期的社会习俗及饮食文化，具有十分重要的历史价值和艺术价值。